Au début, il y a le blanc, un blanc qui attire l’œil et repose l’esprit, le blanc du silence et de la méditation.

Peu à peu, des formes mouvantes varient selon l’angle du regard.

Qu’est-ce donc que cela ?

Ce sont des papiers perforés au plotter qui, selon les dessins qu’il programme, permettent à Sascha Nordmeyer de capter la lumière grâce à l’inclinaison de réflecteurs qu’il retourne un à un à la main, en partant du haut de l’œuvre, comme le ferait un tisserand sur son métier. Le creux et le relief s’opposent et se complètent dans l’ombre et la lumière. Des formes géométriques apparaissent, disparaissent, se meuvent sur le papier en un jeu infini d’ondes sans rivage. Sascha Nordmeyer allie dans ses œuvres la rigueur de la machine, la précision des algorithmes et la liberté de la main.

« La main, dit-il, a toujours le dernier mot. » Dans ses œuvres monumentales, comme son installation au temple Ryosoku-in de Kyoto, la multiplicité des écrans recrée les volumes du temps perdu des moucharabiés. Sascha Nordmeyer, dans la douceur du papier, renouvelle l’art cinétique dans des œuvres subtiles où vibre la musique du temps et de l’espace.

Lélia Mordoch